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(更新时间:2007/7/17 20:20:00)

康瑞军博士论文《宋代宫廷音乐制度研究》简介

《宋代宫廷音乐制度研究》简介
康瑞军
 
内容摘要
   本文由绪论、正文、结论三个主要部分构成。
其中,绪论部分主要陈述了本课题的选题缘起与意义、研究目的、研究现状、相关概念与范围的界定及所采用的研究方法。
正文部分,从宋代宫廷音乐制度的四个方面来进行阐述。即,宫廷音乐机构与乐官制度,——考察宋代宫廷音乐机构与乐官制度的渊源与构成,指出宋代的上述制度有相当一部分继承自唐末五代,而在其三百余年的发展过程中,又呈现出区别显著的三个阶段;乐籍制度在宋代宫廷的作用,——考察乐籍制度在宋代的发展,以及在宫廷音乐活动中所承担的功能;和雇制度在宋代宫廷音乐中的作用,——考察和雇制度的由来,其施用于宋代宫廷音乐活动的时间,以及在宫廷音乐活动所发挥的作用;宫廷音乐表演体制,——主要考察宋代宫廷的雅乐、燕乐、鼓吹乐活动中,各自所依托的仪节程式与特点,并指出在不同乐种的表演程式中,被统治阶层所赋予的不同的用乐理念。
本文在结论部分提出,在俗乐发达的大背景之下,两宋之间的音乐活动呈现出显著的区别;而在北宋一百六十余年中,又以宋神宗元丰年间(1078-1085)为分水岭,呈现出各自的阶段性特征来。大致上,北宋宫廷音乐较之南宋更加注重音乐的程式性,其内容也相对比较正统、谨严,并以礼仪宣教为主要的用乐目的。北宋后期元丰以来,宫廷音乐活动中逐渐出现了更多的娱乐性成分,礼的因素已不像北宋初期那么重要。南宋以来,随着宫廷音乐用乐规模和频率的减缩,礼仪程式性对宫廷音乐的统摄更趋削弱,丰富多彩的民间俗乐也籍以非在籍的和雇乐人充塞于宫廷音乐活动中。自此,宫廷音乐中乐的成分得到了极大的加强。所以,若结合宋前之唐五代以及宋以后之元明清时期的音乐制度特征来观照,我们发现:宋代宫廷音乐活动除了具有程式化与俗乐化这两种前后相继的断代特征之外,还具有总结前代、示范后代的历史意义。
 
关键词音乐制度  教乐所  太常寺  盏制  乐籍制度  和雇制度  路歧 
 
目 录:
绪 论  
一、选题缘起、意义与研究目的   
二、相关概念与研究范围界定
1、关于制度
2、关于音乐制度   
3、研究范围的界定 
三、研究现状
1、音乐机构与乐官制度 
2、乐籍制度 
3、和雇制度 
4、音乐表演体制   
四、研究视角与研究方法
五、其他需要说明的问题
1、关于阶段或时期的划分
2、关于论证过程的指向问题  
3、典型性材料的选取标准
六、本文的结构及图示 
正 文  
第一章 宋代宫廷音乐机构及乐官制度 
第一节 中晚唐至宋以前的音乐机构与乐官制度沿革
一、音乐机构的缩减与教坊职能的集中 
(一)音乐机构的缩减 
(二)教坊职能的集中 
二、宫廷乐官设置的变化及其整体作为 
(一)宣徽院及南北院使
(二)太常礼院及太常礼院博士   
第二节 整饬完备——宋初至元丰改制时的音乐机构与乐官制度   
(一)太常寺
(二)太常礼院及礼仪院
(三)宣徽院
(四)教坊及钤辖教坊所
(五)云韶部
(六)钧容直与东西班 
(七)详定大乐所 
第三节 精简有度——元丰改制至绍兴时期的音乐机构与乐官制度 
(一)太常寺与太常礼院
(二)教坊及钤辖教坊所
(三)钧容直
(四)教乐所
(五)大晟府
第四节 取具临时——绍兴以后的音乐机构与乐官制度 
(一)太常寺
(二)教坊及教乐所
(三)钧容直
第五节 宋代宫廷音乐机构与乐官制度的历史影响 
本章小结
第二章 乐籍制度及其在宋代宫廷音乐中的作用   
第一节 乐人来源及构成
第二节 乐人的教习与管理  
(一)宫廷乐人强制性的教习与管理
(二)军营乐人灵活的教习与严格的管理
(三)州府乐人丰富多样的教习与管理 
第三节 乐籍制度在宋代宫廷音乐中的作用  
第四节 教坊大使丁仙现
本章小结
第三章 和雇制度及其在宋代宫廷音乐中的地位与作用 
第一节 和雇的由来
(一)和雇之名实 
(二)和雇乐人的出现 
第二节 和雇乐人的构成与地位   
(一)和雇乐人的构成 
(二)和雇乐人的社会地位  
第二节 和雇制度在宋代宫廷音乐生活中的作用   
本章小结
第四章 宋代宫廷音乐的表演体制及特征
第一节 宋代雅乐的表演体制及特征
(一)宋初雅乐活动的表演体制及特征 
(二)政和以来宫廷雅乐活动的表演体制及特征   
第二节 宋代宫廷燕乐的盏制渊源及变迁
(一)宋代宫廷燕乐盏制渊源
(二)宋代宫廷燕乐盏制程式的变迁
1、北宋时期 
2、南宋时期 
第三节 宋代鼓吹乐应用程式及其变迁 
(一)宋初卤簿鼓吹应用程式
(二) 北宋政和年间的卤簿鼓吹应用程式  
(三) 南宋乾道六年以来的卤簿鼓吹应用程式   
第四节 宋代宫廷音乐表演体制的历史影响  
本章小结
结 论  
参考文献
附录一 宋代宫廷音乐机构与乐官设置一览表
附录二 正文音乐制度术语索引
结语 
(作者康瑞军:上海音乐学院2004级音乐学博士研究生)

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